Archives de Catégorie: Bandes dessinées

Libres propos sur la BD

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David L’Epée et Dominique Bianchi discutent à bâtons rompus de l’histoire de la bande dessinée, de leurs coups de coeur et de leurs souvenirs de lecteur

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Navarro : vis ma vie de réac

Chronique parue dans le n°163 (novembre-décembre 2016) de la revue Eléments.

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Relire les classiques de la BD

Article paru dans le n°160 de la revue Eléments (mai-juin 2016)

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Gérard Lauzier à contre-courant

Chronique parue dans le n°158 de la revue Eléments (janvier-février 2016)

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Cowboy Henk

Henk

Un homme blond et athlétique, sorte de croisement entre Riquet à la houppe et le personnage de cartoon Johnny Bravo, marche dans le désert avec un chevalet de peintre sur le dos. Il aperçoit un bunker, s’y engouffre, déploie son matériel et s’exclame : « Ici je peux, sans être vu, mener ma période surréaliste à son épanouissement népalais ! » Il entreprend alors de peindre sur sa toile l’image d’un pharmacien mou lorsque survient un garde champêtre, matraque à la main, qui le prend en chasse et vocifère : « Pris sur le fait ! Du surréalisme en 1996 ! Comment oses-tu ? » C’est une des nombreuses histoires déroutantes en une page qu’on peut découvrir dans le recueil de Cow-Boy Henk, ce bellâtre à l’esprit tordu né au début des années quatre-vingts sous la plume du tandem Kamagura-Seele et devenu depuis un classique de la bande dessinée alternative flamande.

Henk, qui n’est pas un cow-boy contrairement à ce que le titre de l’album indique, exerce différents métiers (coiffeur, chirurgien, journaliste, peintre, dentiste) pour lesquels il déploie un savoir-faire rarement en rapport avec ce qu’on attend de lui. Diffusée dans l’espace francophone par le biais du mensuel Fluide Glacial, cette série singulière a vite attiré l’attention des lecteurs, par son humour proche de l’absurde mais plus encore par son trait rétro et ses couleurs vives qui évoquent les anciennes bandes dessinées américaines. Ce graphisme vintage a quelque chose d’anachronique et de rassurant alors que le propos, dans son côté insensé et gratuit, n’a rien qui rappelle le classicisme des vieux comics. Mutations sexuelles, scatologie, nudisme, mutilations diverses, autant de sujets scabreux qui, pourtant, ne cherchent pas à choquer ou à franchir des limites morales ou idéologiques mais uniquement à illustrer ce que l’éditeur présente comme « le surréalisme pour les masses ». Une curiosité qui vaut précisément pour ce décalage singulier entre le fond et la forme.

 

Kamagurka & Herr Seele, Cowboy Henk, trad. Daniel Cunin, FRMK, 2013, 120 pages

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Entretien avec l’illustrateur Zéon

David L’Epée a rencontré l’illustrateur Zéon (également graffeur et dessinateur de BD) peu de temps avant son procès (le 20 septembre 2013) et avant la sortie du tome 2 de « Yacht People ».

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Spirou : l’intégrale 1938-1943

Spirou

L’année 2013 marque les 75 ans de l’apparition d’un personnage emblématique de la bande dessinée franco-belge, Spirou. Si Franquin et ses successeurs sont bien connus, les deux premiers dessinateurs du petit groom, Rob-Vel et Jijé, le sont moins, en partie à cause de leur ancienneté et parce c’est bien Franquin, avec son talent et sa nouvelle galerie de personnages (le Marsupilami, le comte de Champignac, le savant Zorglub, la jolie Seccotine et bien d’autres) qui a vraiment fait décoller la série. Cet anniversaire est donc l’occasion de rendre justice à deux pionniers, le dessinateur français Robert Velter, dit Rob-Vel, et l’imprimeur et éditeur belge Jean Dupuis, vrais pères de Spirou. Le volumineux album, agrémenté d’une préface consistante de Christelle et Bertrand Pissavy-Yvernault, comprend l’ensemble des planches publiées entre 1938 et 1943 dans le journal Spirou, lancé par la maison Dupuis. Le nom de Spirou est un terme wallon signifiant “écureuil” et évoquant par analogie un enfant dégourdi et espiègle. D’abord imaginé comme un écolier, un crieur de journaux ou encore un garçon de café, c’est finalement sous les traits d’un groom que le jeune héros apparaîtra, Rob-Vel ayant lui-même travaillé comme chef de rang dans un hôtel et sur des paquebots où officiaient de nombreux garçons en livrée.

Conçu dans un esprit catholique et humaniste, la série est truffée d’allusions à des références typiquement belges tout en adoptant dans les premiers temps un style graphique encore très marqué par celui des BD américaines (ce trait tout en rondeur qu’on trouve également dans les premiers dessins de Morris), Rob-Vel ayant été formé à New-York auprès de Martin Branner, grand maître de la bande dessinée US. Assisté de son épouse Blanche (qui écrit les scénarios) et du peintre montmartrois Luc Lafret, Rob-Vel nous plonge dans des aventures farfelues dont le récit semble improvisé au fur et à mesure des parutions. Spirou nous emmène tantôt dans les colonies d’Afrique au pays du “singe bleu” tantôt dans un centre sous-marin hanté par un savant fou et d’anciennes divinités égyptiennes ou sur la planète Zigomus peuplée de gnomes hirsutes. Un esprit de fantaisie à l’état pur, délicieusement désuet, sans vraie contrainte scénaristique. Une première réédition de ces planches avait vu le jour en 1975 mais uniquement en noir-et-blanc et dans un tirage limité ; cette nouvelle édition comble donc un vide et nous ramène aux origines d’un des grands classiques du XXème siècle.

 

Rob-Vel, Spirou : l’intégrale 1938-1943, Dupuis, 2013, 312 pages

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